Amaury Jacquet

L’étrange exactitude d’Henri Rousseau au musée de l’Orangerie Au Musée de l'Orangerie, l’exposition Henri Rousseau, "l’ambition de la peinture" ne raconte pas seulement l’histoire d’un...

Et si Roland-Garros était aussi une scène ? Certains lieux semblent condamnés à une seule identité. Roland-Garros appartient à cette catégorie : un territoire de...

"Prendre soin" : au bord de l’épuisement ordinaire Avec "Prendre soin", Alexander Zeldin ne met pas en scène la précarité. Il la laisse s’installer. Lentement....

Gianni Versace Rétrospective : la mode comme un territoire fusionnel Au Musée Maillol, la rétrospective consacrée à Gianni Versace ne se contente pas de déployer...

Il y a chez Hofesh Shechter une manière d’ouvrir le corps comme on entrouvre une nuit. "In the Brain", développé à partir de "Cave", en prolonge et en déplace la matière initiale, comme si cette première cavité chorégraphique avait trouvé ici une expansion plus vaste, plus fiévreuse, plus exposée. On y retrouve cette plongée dans une intériorité obscure, mais dilatée à l’échelle du groupe, amplifiée par la jeunesse des interprètes qui en décuple l’impact.

Avec I Will Survive, Les Chiens de Navarre rappellent une vérité simple : quand la réalité devient trop absurde pour être racontée, il ne reste plus qu’à l’exagérer pour qu’elle redevienne audible. Jean-Christophe Meurisse l’a bien compris : l’outrance n’est pas une facilité, mais un outil — une loupe déformante pour mieux scruter les recoins les plus gênants de la société française. Et c’est justement parce qu’il observe si finement qu’il grossit si fort.

« L’Amant » : les vertiges du désir sous le masque du quotidien Avec "L’Amant", Harold Pinter ausculte une fois encore les lignes de faille...

Christos Papadopoulos transforme le souffle en ivresse collective Il y a chez Christos Papadopoulos une manière de faire surgir le vertige à partir de presque...