Dans Célébrades, Bernard Anton consacre à Brigitte Bardot un ample hommage poétique où se croisent le mythe du cinéma, la femme insoumise et la militante de la cause animale. Entre haïkus, poésie libre et textes en prose, l’auteur construit moins un portrait biographique qu’une représentation presque symbolique de BB, constamment associée à la nature et au vivant.
Brigitte Bardot saisie par fragments
Comment écrire sur une personnalité dont l’image appartient depuis longtemps à l’imaginaire collectif ? Bernard Anton répond à cette question par la fragmentation. Dans Célébrades, pas de récit chronologique de la carrière de Brigitte Bardot, ni d’inventaire méthodique de ses films et de ses combats. L’auteur préfère procéder par touches.
Dès les premiers textes, quelques vers suffisent à dessiner une silhouette :
« chef-d’œuvre ton corps
de tes pieds à ton sommet
cerisier en fleurs »
La comparaison est révélatrice de toute la mécanique poétique du livre. Bardot n’est pas décrite physiquement au sens traditionnel : son corps est immédiatement transposé dans la nature. Le « cerisier en fleurs » associe la beauté à quelque chose d’éphémère et, paradoxalement, toujours susceptible de renaître. La femme réelle commence ainsi à s’effacer derrière une figure poétique.
Cette transformation parcourt tout le recueil. La lumière, les fleurs, les oiseaux, la mer, le soleil et les astres fournissent à Bernard Anton son principal vocabulaire symbolique.
Du cinéma à la liberté
L’actrice demeure pourtant présente derrière la muse. Bernard Anton revient sur ce qui a fait de Bardot un phénomène dépassant largement ses rôles : sa manière d’incarner une liberté nouvelle, sa sensualité affranchie des conventions et son refus des carcans.
Trois vers condensent cette lecture :
« femme en rupture
tu ouvres nos yeux au soleil
liberté vivifiée »
Le choix de « rupture » est significatif. Dans le regard du poète, Bardot n’est pas seulement belle : elle constitue une césure. Le soleil qui apparaît au vers suivant fonctionne alors comme une métaphore de l’émancipation. La lumière, omniprésente dans Célébrades, n’est donc pas seulement décorative. Elle accompagne presque systématiquement les idées de liberté, d’éveil et de délivrance.
Cette lecture rejoint la manière dont l’auteur considère la carrière de Bardot : non comme une simple réussite cinématographique, mais comme l’expression visible d’une personnalité réfractaire aux conventions.
Quand les animaux prennent la place des projecteurs
Mais le véritable basculement du livre intervient lorsque la star laisse place à la militante. L’engagement de Brigitte Bardot pour les animaux devient progressivement le centre de gravité de l’œuvre.
Bernard Anton ne traite d’ailleurs pas la cause animale comme un sujet périphérique. Elle modifie jusqu’à son langage poétique. L’animal devient frère, victime, témoin et parfois même narrateur. Dans Gratitude du vivant, l’auteur imagine ainsi la parole de ceux qui ne peuvent normalement pas parler. Plus loin, Oraison des ami(e)s à l’Amie donne symboliquement voix aux animaux venus rendre hommage à leur protectrice.
Cette inversion du regard est l’un des partis pris les plus intéressants du recueil. L’être humain cesse d’être systématiquement placé au centre du monde. La valeur d’une existence se mesure désormais à la manière dont elle considère les autres formes de vie.
L’un des haïkus résume cette idée avec une grande économie :
« mon droit d’exister
ni maître ni esclave
égaux dans le tout »
Ici, la brièveté sert directement le propos. Trois lignes suffisent pour passer de la défense animale à une conception beaucoup plus vaste de l’égalité du vivant. L’expression « dans le tout » fait même glisser le poème du militantisme vers une forme de spiritualité.
Une poésie de l’exaltation
Bernard Anton ne cache jamais son admiration. C’est à la fois la singularité de Célébrades et l’une de ses limites littéraires. Bardot est successivement transformée en héroïne, reine, gardienne, bergère ou figure presque sacrée. L’accumulation peut parfois donner le sentiment que le poète refuse toute zone d’ombre à son sujet.
Mais vouloir chercher dans ce livre un portrait équilibré serait probablement se tromper d’objet. Célébrades relève de l’ode. Et l’ode, par nature, exalte.
Cette absence de distance permet aussi à Bernard Anton de renouer avec une poésie qui n’a pas peur des grands mots : beauté, justice, bonté, amour, liberté. Là où une écriture plus contemporaine pourrait privilégier l’ironie ou le dépouillement, lui choisit volontiers l’incandescence et l’accumulation métaphorique.
Le procédé est parfois excessif, mais rarement ambigu : le lecteur sait immédiatement dans quel univers il entre.
De la femme à la figure littéraire
La deuxième édition enrichie accentue encore cette construction. Aux premières séquences consacrées à Bardot viennent s’ajouter des textes plus méditatifs, parmi lesquels Bienheureuse à jamais, Gratitude du vivant, Surnoms de jade et Oraison des ami(e)s à l’Amie, avant une longue Lettre à la gardienne qui ouvre la porte.
Le livre change alors progressivement de registre. La personnalité célébrée devient mémoire, puis héritage. Le portrait individuel s’élargit jusqu’à interroger la place de l’être humain parmi les autres espèces.
C’est sans doute là que Célébrades trouve sa dimension la plus intéressante. Derrière l’hommage fervent à Brigitte Bardot se dessine une question qui dépasse largement son destin : que reste-t-il d’une existence lorsque l’image publique disparaît ?
La réponse de Bernard Anton tient tout entière dans son recueil. Il reste les combats, les gestes, les êtres protégés et la trace laissée dans la mémoire des autres. En transformant Bardot en personnage de poésie, l’auteur ne cherche finalement pas tant à raconter qui elle fut qu’à fixer, par les mots, ce qu’elle représente à ses yeux.
