Amaury Jacquet

La Comédie-Française lance La Comédie continue !, sa première chaîne en ligne, et poursuit la diffusion de ses programmes avec ses partenaires audiovisuels à partir du lundi 30 mars 2020 à 16h, plusieurs levers de rideaux seront proposés chaque jour sur le site internet et sur la page Facebook de la Comédie-Française.

Sur un plateau d’eau, comédiens, danseurs et acrobates, toutes origines confondues, portent l’oeuvre de Victor Hugo. David Bobée donne à voir un théâtre généreux et transdisciplinaire. Ouvert sur le monde et sa diversité de langues, d’accents, de cultures, de pratiques. Un théâtre populaire au sens le plus noble du terme. Béatrice Dalle s’y donnait entière et généreuse pour son premier rôle au théâtre.

Julie Duclos relève le défi de mettre en scène "Pelléas et Mélisande" et s’empare avec un geste fort, de la langue évocatrice de Maurice Maeterlinck (1862-1949), dont les personnages semblent toujours en proie à une force invisible.

La Carpe et le Lapin. La Reine et le Fou. Tel est le postulat de cette union paradoxale ou comment la rencontre de deux personnes qui n'ont rien à faire ensemble peut révéler une vérité commune. L’un, l’autre, donc à l’abri d’une aisance de jeu à toute épreuve, se jouent de leurs différences, lesquelles vont imprimer avec humour et singularité, un imaginaire tour à tour surréaliste, mélancolique, nostalgique ou engagé pour une condition d’artiste libre et unique.

On est saisi d’entrée par l’écriture hypnotique et captive de Lluïsa Cunillé qui ne nous lâche pas et le climat déroutant qu’elle fait naître à partir de situations concrètes et anodines qui sont autant d’indices semés par les protagonistes, révélateurs de non-dits et d’un sous texte à part entière.

Trahisons reprend l’équation du théâtre bourgeois – le mari, la femme, l’amant –, mais la déconstruit grâce à son artifice narratif pour révéler l’essence, la profondeur et les méandres de ce lien.

Thomas Ostermeier, directeur de la Schaubühne, adapte à la scène "Histoire de la violence", le récit intime et politique d'Edouard Louis. Il en conserve la structure fragmentaire et polyphonique de la narration, articulée autour des différents points de vue et nombreuses voix que font naître cette agression entre ceux qui refusent d'y croire et ceux qui la commentent avec son lot de sous-entendus

Brigitte Jaques-Wajeman convoque "Phèdre" et met en lumière avec l’exigence qu’on lui connait, la complexité de la figure tutélaire, confrontée à la brûlure de l’amour inavouable. Tragédie du secret, mais aussi de la nécessité d'en découdre par la décision de rompre le silence. Une héroïne sacrificielle par excellence dont le scandale de la passion incestueuse la renvoie à sa douleur, à sa frustration et à sa dévastation originelle.