Amaury Jacquet

Avec I Will Survive, Les Chiens de Navarre rappellent une vérité simple : quand la réalité devient trop absurde pour être racontée, il ne reste plus qu’à l’exagérer pour qu’elle redevienne audible. Jean-Christophe Meurisse l’a bien compris : l’outrance n’est pas une facilité, mais un outil — une loupe déformante pour mieux scruter les recoins les plus gênants de la société française. Et c’est justement parce qu’il observe si finement qu’il grossit si fort.

« L’Amant » : les vertiges du désir sous le masque du quotidien Avec "L’Amant", Harold Pinter ausculte une fois encore les lignes de faille...

Christos Papadopoulos transforme le souffle en ivresse collective Il y a chez Christos Papadopoulos une manière de faire surgir le vertige à partir de presque...

Charles Berling dans le miroir noir de Lars Norén Dans le salon bourgeois imaginé par Lars Norén, l’amour n’est jamais un refuge. C’est un piège...

Deux enfants pauvres au banquet des fauves au théâtre de l’Oeuvre Il y a dans "Les 2 frères & les lions" quelque chose d’un conte...

« Le Tartuffe » crépusculaire d’Ivo van Hove avec la Comédie-Française Dans la pénombre clinique imaginée par le metteur en scène Ivo van Hove,...

Dans le cabaret spectral imaginé par Pierre Maillet, les fantômes ne reviennent pas hanter les vivants : ils chantent, se maquillent, délirent et transforment leur propre ruine en cérémonie pop. Deux anciennes mondaines new-yorkaises, Edith Bouvier Beale et sa fille « Little Edie », tante et cousine germaine de Jackie Kennedy, vivent recluses dans leur manoir délabré de Grey Gardens. Entre souvenirs aristocratiques, chansons, disputes et rêveries fantasmées, elles transforment leur chute sociale en cabaret halluciné.

Dans la pénombre nue du plateau, quelque chose d’emblée résiste au musée. Il aurait été si facile de transformer Jacques Brel en relique nationale, en bloc de nostalgie francophone livré aux trémolos convenus. Or, avec "BREL", Anne Teresa De Keersmaeker et Solal Mariotte accomplissent exactement l’inverse. Ils désossent le monument pour retrouver le battement intérieur de la langue, sa nervure physique, son urgence presque animale. Ici, Brel n’est jamais illustré. Il circule dans les corps comme une fièvre rythmique.