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Amaury Jacquet

Si le droit mène à tout à condition d'en sortir, la quête du graal pour ce juriste de formation - membre de l'association professionnelle de la critique de théâtre de musique et de danse - passe naturellement par le théâtre mais pas que où d'un regard éclectique, le rédac chef rend compte de l'actualité culturelle.

Axelle Laffont évoque « Siamoises », le nouveau roman de Canesi / Rahmani

"Face au miroir, je parlai tout bas pour que maman n'entende pas : - Regarde-toi, Marie, regarde-moi, regarde nos yeux, regarde-les bien. Pense à papa...

Biennale de Lyon / week-end vidéo : 29 nov. > 1 déc. 2013 !

12e BIENNALE DE LYON Week-end Vidéo 29, 30 nov et 1e déc 2013 à l’Auditorium du Musée d'art contemporain et au Cinéma Comœdia Présenté...

Chapitres de la chute de Stefano Massini, mise en scène par Arnaud Meunier, à Paris

Théâtre du Rond-Point jusqu'au 30 novembre Il était une fois la saga des frères Lehman savamment racontée en 3 parties par Stefano Massini, un jeune auteur...

Raymond Depardon : la bande annonce

Autoportrait au Rolleiflex (posé sur un mur) 1er scooter de marque Italienne « Rumi », étiquette de presse sur le garde-boue, Ile Saint-Louis. Paris,...

Virgule, etc. Dans les pas de Roger Vivier, à Paris

Palais de Tokyo jusqu'au 18 novembre 2013  Près de 140 modèles de souliers retracent la carrière de Roger Vivier, plus inventeur que chausseur, qui débuta...

Exposition América Latina (1960-2013) du 19 novembre 2013 au 6 avril 2014, à la Fondation Cartier

La Fondation Cartier pour l’art contemporain présente América Latina 1960-2013, en coproduction avec le Museo Amparo de Puebla (Mexique). L’exposition offre une perspective nouvelle sur...

Notre Sélection

La tragédie sans alibi par Eddy d’arango au théâtre de l’Odéon

Il faut d’abord accepter d’être déplacé. Non pas spécialement ému – l’émotion est trop simple, trop disponible –, mais déplacé, désaxé, presque délogé de sa place confortable de spectateur venu se replonger dans un classique. Car l’Œdipe Roi d’Eddy D’aranjo, présenté à l’Odéon, ne cherche pas à revisiter Sophocle. Il l’utilise comme une faille. Un point de rupture dans l’histoire du théâtre occidental, par lequel remonte, comme une eau noire, ce que la tragédie a toujours montré sans jamais vraiment le regarder : l’inceste, non comme mythe, mais comme système.