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Olivia Bugault

Fraîchement débarquée sur Publik'art en cette année 2016, Olivia goûte bien trop la littérature, le cinéma et le théâtre ... bref la culture ! pour ne pas s'en mêler par la plume. Ainsi elle vous livre ses analyses sans oublier au passage de saluer bien bas chaque artiste que la critique soit bonne ou mauvaise.

24 heures de la vie d’une femme, une passion dévorante au Guichet Montparnasse

24 heures de la vie d'une femme au Guichet Montparnasse, le souvenir d'une passion intense que rien ne pourra jamais éteindre. Jouée par Pascale Bouillon sur un texte de Stefan Zweig.

War dogs de Todd Phillips, la guerre a aussi ses bons côtés

War dogs de Todd Phillips est l'histoire vraie et invraisemblable de jeunes trafiquants d'armes qui ne sauront pas s'arrêter avant d'aller trop loin. Mélange de drame et comédie sur fond de guerre, Miles Teller et Jonah Hill assure la partition.

Un mardi en novembre au Guichet Montparnasse : un mort et une famille à la dérive

Un mardi en novembre d'Annie Vergne est une petite pièce bien construite et bien jouée sur une famille en conflit qui va retrouver la paix en brisant leurs non-dits.

Notre Sélection

« La Jalousie » : le vertige bourgeois selon Michel Fau (succès, prolongations !)

Il y a chez Michel Fau un goût rare, presque aristocratique, pour la cruauté polie. Avec "La Jalousie" de Sacha Guitry, qu’il met en scène et interprète à la Michodière, il ne ressuscite pas le boulevard — il le transfigure. Là où d’autres n’auraient vu qu’un vaudeville poudré, Fau découvre une tragédie miniature, sertie dans un écrin d’or et de satin, où chaque sourire cache un gouffre.

La tragédie sans alibi par Eddy d’arango au théâtre de l’Odéon

Il faut d’abord accepter d’être déplacé. Non pas spécialement ému – l’émotion est trop simple, trop disponible –, mais déplacé, désaxé, presque délogé de sa place confortable de spectateur venu se replonger dans un classique. Car l’Œdipe Roi d’Eddy D’aranjo, présenté à l’Odéon, ne cherche pas à revisiter Sophocle. Il l’utilise comme une faille. Un point de rupture dans l’histoire du théâtre occidental, par lequel remonte, comme une eau noire, ce que la tragédie a toujours montré sans jamais vraiment le regarder : l’inceste, non comme mythe, mais comme système.