seul sur mars - résultats de la recherche

Reste., par Sara Phoebe Miller et Morgan Beem chez Delcourt : une terminale qui déraille, une audition ratée, et l'aquarelle bleutée d'un roman graphique.

Obscurius T1 Lucy par Corbeyran et Alex Lins chez Soleil : Paris en ruine sous un ciel écarlate, des démons partout, et une résistante qui les absorbe.

Hysteria par Elizabeth Holleville chez Glenat : un roman graphique d'epouvante feministe ou l'injonction a la maternite prend la forme d'une malediction familiale.

Hunt – Beast Side vol.1 par Ryo Kawakami et Koudo (Soleil) : la suite du jeu du loup-garou grandeur nature bascule Airi côté prédateurs. Sanglant.

Mudlarks de Philippe Charlot et Manu Cassier chez Grand Angle : Londres 1824, le jeune Charles Dickens et les enfants qui fouillent la boue de la Tamise.

Dans les salles du Musée de Montmartre, les couleurs semblent arriver avant les œuvres. Elles flottent, avancent par vagues, par fractures, par éclats successifs, comme si tout le premier XXe siècle européen s’était dissous dans une même vibration picturale. "Adya & Otto van Rees. Au cœur des avant-gardes" ne raconte pas seulement le parcours d’un couple d’artistes ; l’exposition donne à voir un art en état de mutation permanente, un art qui refuse obstinément de se fixer. Ici, chaque toile paraît quitter une esthétique au moment même où elle s'en appart.

Il y a chez Henri Matisse, dans ces années tardives, quelque chose qui ressemble moins à un crépuscule qu’à une insurrection lente de la lumière. L’exposition présentée au Grand Palais ne raconte pas une fin mais un recommencement, une seconde naissance arrachée à la maladie, au retrait, à l’immobilité forcée.

L’étrange exactitude d’Henri Rousseau au musée de l’Orangerie Au Musée de l'Orangerie, l’exposition Henri Rousseau, "l’ambition de la peinture" ne raconte pas seulement l’histoire d’un...

Dragon Ball Full Color – Les Saiyans, Tome 3, d'Akira Toriyama (Glénat Manga) Avec Dragon Ball Full Color – Les Saiyans, Glénat Manga poursuit...

Au musée du quai Branly, "Africa Fashion" ne se contente pas de défiler : elle habite. Elle palpite comme une archive vivante, tendue entre mémoire textile et fièvre contemporaine. Dès les premières vitrines, quelque chose se déplace, non pas un regard exotisant, mais une bascule. Le tissu cesse d’être décor : il devient langue, manifeste, territoire

Atelier Matisse (Grand Palais Rmn Editions) Avec Atelier Matisse, le grand livre de stickers devient bien plus qu’un simple jeu : il se transforme en...

Chez Molière, la colère a souvent les habits du rire. Tigran Mekhitarian choisit de les déchirer. Son Misanthrope ne s’ouvre pas comme une pièce, mais comme une irruption. Quelque chose déboule, moteur encore chaud, et vient heurter de plein fouet l’ordre feutré du théâtre. Le classique n’est plus un sanctuaire. C’est un terrain de friction.

Mamie Poule raconte – La Pie qui faisait la pluie (et le mauvais temps), de Christine Beigel & Hervé Le Goff (Gautier-Languereau) Avec Mamie...

Les Griffes du Gévaudan – Tome 02, de Sylvain Runberg & Jean-Charles Poupard (Glénat) Avec Les Griffes du Gévaudan – Tome 02, Sylvain Runberg...

Ambre d’Éclair et l’appel des dragons, d’Abi Elphinstone (Gallimard Jeunesse) Avec Ambre d’Éclair et l’appel des dragons, Abi Elphinstone signe un roman jeunesse d’aventure...

Au Salon du Dessin, il ne s’agit jamais seulement de voir : il faut s’approcher, presque se pencher, consentir à la lenteur du regard. Dans l’écrin ancestral du Palais Brongniart, temple ancien des flux financiers reconverti en sanctuaire du trait, le dessin reprend ses droits — discrets, entêtés, presque clandestins. Ici, rien ne s’impose frontalement. Tout se suggère. Une feuille, un frémissement, une pensée en train de naître.

Au Grand Palais, "Nan Goldin This Will Not End Well" ne propose pas une rétrospective : elle recompose un corps. Le sien, celui des autres, celui d’une époque qui n’en finit pas de saigner sous les images. "This Will Not End Well" n’est pas un titre — c’est une promesse tenue, mais tenue à rebours : ici, rien ne se termine, tout persiste, tout insiste, tout revient.

Il fallait oser transposer Gustave Flaubert et son roman éponyme "Madame Bovary" sous un chapiteau. Et Christophe Honoré ne fait pas semblant : il le fait tournoyer, grimacer, suer sous les projecteurs comme une bête trop humaine, et c’est là, dans ce déséquilibre savamment entretenu, que Bovary Madame, son spectacle, trouve sa vibration la plus juste — une instabilité qui tient du numéro de trapèze sans filet.

Cyborgs T04 – Hawk, de Jean-Luc Istin & Alina Yerofieieva (Soleil) Avec Cyborgs T04 – Hawk, Jean-Luc Istin poursuit le développement de son univers...

La méditation était presque parfaite, d’Arnaud Locquet (Soleil) Avec La méditation était presque parfaite, Arnaud Locquet aborde avec humour et autodérision l’un des grands...

Adapté du livre de Xavier Le Clerc et porté à la scène par Jean-Louis Martinelli, le spectacle avance comme une adresse sans retour : une lettre au père qui n’a jamais eu droit à l’inscription pleine, à la reconnaissance, au récit officiel. Ici, le théâtre ne représente pas, il répare — ou feint de réparer — ce que l’histoire a méthodiquement effacé.

vec "À notre place", Arne Lygre poursuit son entreprise de déminage des relations humaines : non pas les raconter, mais les dissoudre lentement dans une langue qui les précède, les déborde, les trahit. Et Stéphane Braunschweig, compagnon fidèle, ne met pas seulement en scène une pièce — il installe un dispositif de révélation clinique où l’intime devient une matière instable, un gouffre.

Max Fridman – Tome 03 : Hiver 1938 – Les Cousins Meyer, de Vittorio Giardino (Glénat BD) Avec Max Fridman – Tome 03 :...

Linus, héros du ciel – Les Ailes de la gloire, de Dermot O’Leary & Claire Powell (Gallimard Jeunesse) Linus, héros du ciel – Les...

Avec "Scènes d’intérieur", de Mélanie Leray et Édouard Delelis, l’ombre portée de Henrik Ibsen plane sans jamais s’imposer frontalement. La pièce se dit « librement inspirée » d’"Une maison de poupée" — et c’est peut-être dans ce mot, librement, que réside tout l’enjeu : non pas refaire Ibsen, mais sonder ce qu’il reste aujourd’hui de cette maison trop bien rangée pour ne pas être déjà fissurée.