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Gaël

Gaël a créé Publik'Art en 2009. Notaire de formation, il est responsable de la rubrique BD et gère l'administration du site (webmaster). Il vit dans le sud de la France d'où il anime le webzine avec les membres de la rédaction, présente sur la majeure partie de l'hexagone : Paris, Bayonne, Montpellier, Lille, Lyon.
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Mesmo Delivery, une BD de Rafael Grampa (Ankama)

Mesmo Delivery ou la virée sanglante Mesmo Delivery est le premier one shot du brésilien Rafael Grampa, qui n'avait jusque là participé qu'à des oeuvres collectives....
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Hello Fucktopia est un album qui paraît sans prétention, mais qui compte quelques cordes intéressantes à son arc.
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Croisade, tome 8 : une BD de Jean Dufaux et Philippe Xavier (Le Lombard)

Cette folle Croisade n'a de cesse de nous séduire. Avec ce huitième album, Dufaux et Xavier nous offrent un final généreux en tout point. A lire d'urgence.
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Maxence, tome 1 : une BD de Romain Sardou et Carlos Rafael Duarte (Le Lombard)

Maxence réalise un bon démarrage grâce à une intrigue de choix. La série pourrait bien dévoiler tout son potentiel dans de prochains albums d'ores et déjà attendus.
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Complainte des Landes perdues, Cycle 2, tome 4 : une BD de Jean Dufaux, Philippe Delaby et Jérémy (Dargaud)

Ce dernier épisode de la Complainte des Landes perdues est forcément chargé d'émotions tant pour ses auteurs que pour celui qui en aborde la lecture.
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Jour J, tome 18 : une BD de Fred Duval, Jean-Pierre Pécau et Maza (Delcourt)

Dans ce dix-huitième album de Jour J intitulé Opération Charlemagne, la France est en guerre contre l'Angleterre...On est en 1943.
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Petit – Les Ogres-Dieux : une BD d’Hubert et Bertrand Gatinol (Soleil / Métamorphose)

Petit - Les Ogres-Dieux est en résumé un magnifique album à posséder et surtout à lire.
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"Dans le couloir" est une pièce qui commence là où, d’habitude, le théâtre hésite à s’attarder : dans l’attente. Pas l’attente spectaculaire, non — l’autre. Celle qui dure trop longtemps. Celle qui grince. Celle où l’on parle pour éviter d’écouter ce qui s’y passe derrière les murs. Jean-Claude Grumberg ne raconte pas une histoire, il installe une situation, puis il la regarde s’user sous nos yeux. Et c’est précisément cette usure qui fait œuvre.
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